采采芣苢，薄言采之。

采采芣苢，薄言有之。

采采芣苢，薄言掇之。

采采芣苢，薄言捋之。

采采芣苢，薄言袺之。

采采芣苢，薄言襭之

曹雪芹借香菱之口，道出了如何体味诗的意境的话，“看去是无理的，想来去是逼真的，如千斤橄榄含在口里一般。”这句话用在芣苢这首诗上，拿调侃口吻说“那是当当的”。

方玉润《诗经原始》说：“读者试平心静气，涵咏此诗。恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野，风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷，则此诗可不必细绎而自得起妙焉”精到的道出了这首诗的天然神韵。

其实任何诗都是如此，要细细的用情感去扑捉她，才能体会到她的妙处。

诗大都是形象的，不能像说理文那样的去理解，他的思维是跳跃的，是要去想，去细细揣摩的。

这首诗好在节奏紧凑，反映的劳动场面欢快而热烈，在反复咏唱中概括了劳作的全过程。

反复咏叹，一唱三叹，是诗经中反复出现的手法，他的好就好在恰到好处，过多的反复说唱会让人厌烦，可诗经中的每一首都让人感动，没有出现繁沓的问题，这就是为什么，细观之，发现他没有一个动作表达是重复的，虽是反复呤唱，但只让人体会到了那是种回复的音乐美，和强烈的节奏感，除此别无他念，他仿佛是从心里发出的一种自然之声，读在口里，像一种天籁之音一样和谐，给后人无限的启发。

言为心声，不造作，不雕饰，这是诗经最主要的特点，也是这首诗的特点。

写诗我个人比较喜欢借景和借事的写法，如果光有感情，无所依托，那只是喊口号，即使在你的文字后面，写上无数个惊叹号，也于事无补，从生活的最基本的东西里去抒发，去描写，一定能写出精妙的文字，我坚信。

关于写诗作文我喜欢，美学家朱光潜的一个比喻，把作文比做写字，初学者首先要学会如何把字写的四平八稳，在稳中再求新，求异，学文也一样，首先要学会写四平八稳的文章，即有头有尾，结构严谨，中心突出的文字，这是首要，接着多读，多看别人是如何写是的，如何去表达的，但不要和别人的风格是一样，要走进去，再走出来，从而达到“醇境”。

这个“醇境”和“化境”。诗经的篇篇诗应都是化境和醇境，我辈人模范的时候难免要借助一些大部头的注释的书，在读的时候可能有些难度，但功夫不负有心人，只要功夫深，铁棒也磨成针的。

但有一点，我们可以从诗经中学到，从这首清晰的短歌中学到，那就是言为心声，只要是自己真实的东西，就可以写出来，没有一点虚伪的成份，这样的东西就很美，很好。那怕技巧不好，也是可以修琢成章的。（未完待续）